比起歐美的服裝櫥窗道具來(lái)講，國(guó)內(nèi)的服裝櫥窗道具就沒(méi)有那么招引眼球了，為什么？不是自黑。首要，從構(gòu)思空間到細(xì)節(jié)來(lái)講，人形模特徹底找不出任何一個(gè)櫥窗可以比較國(guó)外的。比起歐美的櫥窗來(lái)講，國(guó)內(nèi)的櫥窗就沒(méi)有那么招引眼球了，為什么？不是自黑。首要，從構(gòu)思空間到細(xì)節(jié)來(lái)講，徹底找不出任何一個(gè)櫥窗可以比較國(guó)外的。

空間布局雜亂

櫥窗藝術(shù)

櫥窗規(guī)劃的要義在于對(duì)空間布局的界說(shuō)。好的空間規(guī)劃可以杰出產(chǎn)品，不會(huì)有太多不重要的展現(xiàn)元素，會(huì)留有大片的空白，并能將櫥窗的層次性有效的傳達(dá)給觀眾。而雜亂的櫥窗規(guī)劃反而讓行人生厭，更別談進(jìn)店購(gòu)物這件事兒了。

道具開(kāi)發(fā)沒(méi)有構(gòu)思

構(gòu)思是每個(gè)規(guī)劃師都尋求的，而好的構(gòu)思在于不斷的堆集與交流中產(chǎn)生。特別是在櫥窗道具的制造上，在前面的微信文章中有提及過(guò)，塑料模特在國(guó)外優(yōu)異的櫥窗規(guī)劃著作中，櫥窗道具通常是由許多拋棄的物品制成。并且在陳設(shè)鋪排上也十分留意組群的結(jié)合。

不重視燈火

燈火是規(guī)劃的魂靈。在好的著作假如沒(méi)有優(yōu)異的燈火做烘托也不能將櫥窗的藝術(shù)性表現(xiàn)出來(lái)。特別是在開(kāi)展“夜經(jīng)濟(jì)”的中國(guó)，假如夜間的櫥窗燈火都可以招引消費(fèi)者，那進(jìn)店消費(fèi)率一定會(huì)十分高。

櫥窗規(guī)劃缺少主題性

其實(shí)無(wú)論是在國(guó)內(nèi)還是國(guó)外，櫥窗規(guī)劃的替換率是十分低的，除了嚴(yán)峻節(jié)日，再就是一年四季。而 國(guó)外的櫥窗規(guī)劃師更長(zhǎng)于制造主題櫥窗，使用某些事情，或是憑空發(fā)明一些符合品牌特性的主題，并將櫥窗巧加裝修，或是面目一新。這樣的做法不只會(huì)堅(jiān)持店肆的 繼續(xù)客流添加，也解決了櫥窗沒(méi)有構(gòu)思的難題。

不重視細(xì)節(jié)

來(lái)自英國(guó)哈維尼克斯(Harvey Nichols)視覺(jué)營(yíng)銷司理肖恩在中赫時(shí)髦進(jìn)行櫥窗點(diǎn)評(píng)時(shí)通常會(huì)把細(xì)節(jié)問(wèn)題放在Z重要的位置上。手提袋一個(gè)剩余的魚(yú)線都會(huì)影響櫥窗規(guī)劃整體的漂亮性。如第二張 圖為上海街邊服飾店的櫥窗，雖拿來(lái)如此比較有失公平，可是櫥窗中呈現(xiàn)的梯子就欠好解說(shuō)了。

服裝調(diào)配不符合品牌定位

櫥窗規(guī)劃賣(mài)的是產(chǎn)品，而服裝風(fēng)格需要和櫥窗主題完美調(diào)配。人形模特服裝的櫥窗陳設(shè)不是簡(jiǎn)略的調(diào)配，更多是一種品牌的定位，主題的照應(yīng)。

抄襲嚴(yán)峻

這一項(xiàng)是國(guó)內(nèi)櫥窗規(guī)劃呈現(xiàn)的Z為嚴(yán)峻的問(wèn)題。許多我們認(rèn)為十分經(jīng)典的國(guó)內(nèi)櫥窗規(guī)劃其實(shí)在國(guó)外已經(jīng)是被用了N屢次的構(gòu)思規(guī)劃了。比照小編之前在某國(guó)內(nèi)展會(huì)中拍攝的國(guó)內(nèi)櫥窗著作，依照中赫時(shí)髦視覺(jué)營(yíng)銷講師肖恩的說(shuō)法，“這個(gè)櫥窗早已經(jīng)在歐洲百貨中風(fēng)行多年了”。